第18章 就是比《应物兄》还要好！ 18（2 / 2）

好像书里有更值得的美味佳肴在等着他们一般。

又是一个下午过去了，临近下班时间，窸窸窣窣的有人站起身来，有了第一个就有第二个，一个两个站起来，慢慢的，编辑组的人都基本都站起来了。他们一边活动身子，一边等着。

终于，总编林凯从办公室走了出来，环视一圈，只见围成一圈的编辑都抬头盯着他，一种特别的情绪在他们之间传递，涌动，林凯没说什么，反而是极少见的从口袋里掏出一包红塔山，慢悠悠的点了支烟，然后冲着沈明言说道：

“老沈，真他么牛逼。”

这话一出，全场编辑都笑了。

“都讨论讨论吧，我看你们的眼神就知道好是毫无疑问的，但是我们是编辑，怎么好，好在哪，这是要准确明白地做评论的。”

“我先说吧，我认为确实是近年来，难得的佳作，语言是亮点，别的不说，单单是这语言就值得，就可称为杰作，你比如这一段

‘风从虎门一口气跑过来。风斜插过狮子洋，滚了一身湿，闻着像大塘鲺。风要过江。江面光撑撑、静英英，船都在轻晃着打瞌睡。

风踢出叠叠波纹，波纹荡碎日光。现在一把一把碎日光吸住上过桐油的船篷，风贴着连绵篷顶跑过去，久久地跑，因为船篷连成的大地太宽广。

如果近黄昏，日光换了色水，你会以为夏天的江面生出秋天的稻田。密密的船篷大地偶有裂缝，裂缝是天色、霞色、江水色。风行差踏错，窄窄色带即时起皱、荡三荡。’

这篇文章大量地使用了方言，但是是开放的、多样的、有表现力的语言。很明显作者在追求方言在表述经验上的本真性。

单单这一段就能体现作者对语言的敏锐，能看出他着力实践一种趋于极限又趋于无限的写作......”

刘云飞还没说完，就被另一位女编辑插话道：

“他在追求语言表达的极限，尝试把每个词安放在最恰切的位置，试图抵达真实的极限，也试图抵达虚构的极限，这种语言抓取天赋真的很厉害，是我见到过最有语言天分的作者之一。”

“还有，主角巨蛙的存在，巨蛙视角的引入，让这部小说成为一种属灵的叙事，从巨蛙之眼去看，去展开叙述，使得《潮汐图》多少避开了人类中心主义的视角和运思方式。

从这一视角和运思方式出发，拟人化成为常见的言说方式。但在巨蛙眼里，物拟人，人也拟物。

你们看《潮汐图》中写渔夫“鸬鹚胜”带领鸬鹚打鱼，不是先写人，而是先写鸬鹚，写鸬鹚的辛劳，写“鸬鹚晒翼”——短暂的休息时间，接着才是写人，这很特别，是崭新的视角。”

“最最最主要还是语言！”沈明言看着同事们都跃跃欲试，也迫不及待表达他的观点。

“其实大家刚刚都在称赞，可能是跟我早上一样刚看完这么好的作品，很激动，但是我现在已经冷静下来了。

作为一部新人作品，《潮汐图》有它的不足，例如表达的内核还是老一套，而且表达的很空，它就像是骨架血肉皮肤都极其漂亮的作品，但是是一个老的内核，说难听点就是架子精美的空壳。”沈明言上来先是毫不留情的一阵猛批。

“但是，正如我刚刚所说，最最最主要还是语言，在故事内核和文体上，如果说《潮汐图》是做得一般，那么它的语言上的突破，就是它作为文学最大的价值。

这种采用方言写作的方式虽然不是它首创，《繁花》珠玉在前，但是用粤语写作，叙事语言无与伦比的开阔性和想象力，采用不断跳频和错位而产生的不稳定叙事，语言时而是粤广府方言的生活化气息，时而是后现代语体的思辨色彩，是对以往的南中国叙事传统全新的挑战

这必然会引领新南方，新方言的写作。成为我们文坛新的写作潮流！”