自在（四）（1 / 1）

先生所问，顾德润的《摊破喜春来》何以摊破成那样，我只能说，那事本来就是：顾大官人爱乐曲，更爱文词。据称，他善音韵。但是那个人又不肯象我这样，爱那曲，就特意为了那曲好好地填个词。只能说，他爱了，但是爱得不够深。至少在他写《旅中》时，他心里最爱的美人是他文词，曲乐只是那美人头上钗钿，身上锦衫，装点一下门面，一个陪衬而已，所以才重心失衡，弄得大家不欢而散。没什么，大家都理解，李煜也干过这种事。他填了《虞美人》，却没听出那曲的明媚，硬填了首《春花秋月》，还特别漂亮。也许只有他的两个红粉知己肯为他修曲歌唱吧，现在我还没找到肯用那曲《虞美人》唱他的《春花秋月》的姑娘。倒是有个谭才子，为《春花秋月》另作了一曲，是首凄苦曲，倒是很配他的悲哀词。现在但凡点李煜的《虞美人》，能点到的都是谭氏配曲。而真正的《虞美人》，换了发型，易了装，宁为《天涯歌女》也不嫁帝王家……一样，那一位君主在填词时也是只管自己的悲苦，不照顾周遭的情绪，搞得他孤家寡人。而顾德润，他的《旅中》是带过曲——醉高歌带过喜春来。但凡带过的，都是配不上还硬配的。能唱下来，都是那姑娘受委屈了，要多给点银两。

我想，先生的疑惑，我已经尽力答得圆满了。其实，自古以来，曲有曲的难，歌有歌的苦，词有词的哀。好在大家都总能磕磕绊绊地凑一块。想来也是：山高水流花常开，人情不改传代代。半塘诗词半塘乐（yue），天佑不灭自长在。这已不是“中流自在”，而是曲艺长河浑自在了。

想起以前，先生曾经问过：一船元曲，几多人间悲喜，问芸芸众生，谁能提起？

可惜，当年我难脱天真，只懂快意人生，懒得理会责任，更没听明白先生用心深沉。只觉得先生身边那么多研究生，哪个不是出类拔萃的人物，问我一个学商务的，别是喝醉了吧！听着就象醉话：都已经苦巴巴地把书搬上船了，还叫人提？提了上哪去？书，不好好看，搬东搬西的，当那书本是健身器材么？于是合着《刘三姐》里那段《隔山唱歌山答应》的曲调唱：“一堆纸书比山沉，要提找你的乖学生。任我来做拿篙撑，送给外婆做好人。”先生倒也没生气，笑呵呵地念叨了两句：“你记到也么哥，你记到也么哥，外公叫你剥花生。”

时至今日，“外公”（家门外的老公公）叫我剥的“花生”，我剥好了。而先生当年那一问，我想，我现在似乎也有些文墨可以对答了吧：七孔洞箫，全是天下歌谣，唱声声人心，哪可跑调？

先生自在，一定听得见这曲《阳春》。

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鸣谢

感谢这个美好的时代，让我们拥有网络，可以跨越千山万水，相聚在云端，交流艺术。

感谢叩桐，把《阳春》一曲放在Bilibili与大家共享。时长为一分零九秒的那段《阳春》，即为完整的长尾《凤凰楼》，它将曾经风靡的戏曲与小调揉为一体，颇为得意。时长为两分零九秒的那曲，连奏、演录了三曲《阳春》：第一段低沉音质的，是原始唱曲，可配我写的《春分》，想听原始曲调的，可以籍此圆梦了。第二段，是特别有趣的一段《凤凰楼》——带和唱，而且不止一个和唱者，这大概是对世人嘲笑《阳春》“调高和寡”的回应吧！这的确是个特别高雅的幽默。第三段，曾是《桃杏钗》的配曲，演录的是一段男女声对唱，亦是奇了。想必这三段都是曾经名喧一时的名家名作吧！

再次感谢叩桐带给我们的美好享受，让我们听到了这首古曲曾经有过的盛景，以及那些已经走远的艺术家们留给我们的精彩演绎。

感谢抚琴者，向每一位过去，现在，默默演录各个时代的名曲的琴师们致敬。祝愿琴音长存。

最后，感谢乔羽编剧和苏里导演，把民间歌仙的故事搬上银幕，亦感谢黄婉秋的精彩演绎，以及全剧作组的努力，让童年的我们在刘三姐的润泽下茁壮成长。

感谢雷振邦的作曲，傅锦华、李敏玲的演唱，让儿时的我们得以远离颓靡的繁华尘雾，在山水清音中陶冶情操。

感谢旧影像修复工作者的辛勤劳动，愿我们共爱的美好影音长留。