自在（三）（1 / 1）

《阳春》，以难唱闻名，不以难说著称。但是想要说清楚这一曲，确实比唱好这一曲也简单不到哪儿去。因为这是音乐，不那么重要，所以，它最初，于何年何月由何人所作，记录颇乱。反正我只知道它是春秋时代流传下来的，最初是配《诗经》那种豆腐块式的四字四句诗的。

此曲名为《阳春》，配词也理当也是写春。据说以阳春为主题的词特别难写，自此曲传唱以来，为此曲填词的人，不知为什么，一听曲就兴奋，一兴奋就跑题，不是笔都不提，直接跑了去干事业了，就是写了个不是颂春的词。它的正词难得。有，不多，而偏词特多。让人哭笑不得的是，那些偏词虽然跑题，但写得特漂亮的，还特别多。漂亮得让人特别想唱的，也不少。所以，就有人为那些漂亮的偏词修曲。修过的曲，也还叫《阳春》。所以，它就成了著名的多词多曲的牌子。因此故，即使现在有歌坊，如果先生坐下来，冒冒然地来一句：“点首《喜春来》。”怕是点不到。先生必须说清楚，是点《喜春来——凤凰楼》，还是《喜春来——帝王忧》（即伯颜的《金鱼玉带》），抑或是《喜春来——人去后》（即周德清的《别情》），歌伶才好唱。这儿要说一下，歌坊名录和文案名录有些差别。歌坊名往往以听客印象最深的那一句为准，录名，上点歌榜。文人因此常不明白：经典著作里收录的诗词，为何进了歌坊就改名？尤其是元好问的“桃杏拆，宜唱喜春来”，往往被写作《桃杏钗》，令人抓狂。无它，好卖而已。歌坊，总是要考虑经济效益的。

一般人，都喜欢问最早的《阳春》是什么样的。最早的么，现在我这边能找到的最早的古调是用来配绝句诗的。也许有些地方还配有配唱词吧，反正我是被告知：“你把词写起来，我给你唱”——词已散失了，想听就要自己写歌词。而且“填得好才唱，填不好不唱。”从前，我的确，是轻狂的，游手好闲，罔顾佳人苦候，放着笔墨一字不动。但是现在，我已经学好了，是温柔的了，好好填词了——《春分》，颂春的正词，没一句是跑题的偏词。手里有曲的伶人，可以拿来唱了吧！我自己也试唱过了——适配，男女声皆可。所以，这一曲，以前是点不来的：有曲没词。但是前些日子，我已经把这首《阳春——春分》在我这本《花香天府》中发上来了，应该能点了吧！先生如果想听，我会把这曲唱给先生听的。

至于先生念念不忘的顾德润的《旅中》，虽然论字数，正好能卡进《凤凰楼》里，但是真要拿《凤凰楼》的得意调去唱《旅中》的弱垮词，任我，肯定会嘴一嘟，门一合，隔着门板叫他：“写短点再来！词儿写精神点！别这么蔫！”当然先生如果出的银两足够让人鼓起勇气硬挺，又肯退一步，只求用《喜春来》带过，不一定要《凤凰楼》，我倒是可以变通一下，拿《喜春来——人去后》，双阕带过。《人去后》的曲调比较温婉柔媚，唱《旅中》，一音不并，一韵不拆，只需这般唱来即可：上阕——篱边黄菊经霜暗，囊里青蚨逐日悭。破清思（呀）晚砧鸣，断愁肠，檐（呀）马（儿）韵。下阕——惊客梦（呀）晓钟寒，归去难（呀）修一笺，回两字（呀）寄平安。回两字，寄（呀么）平安。

括号里的，都是唱的时候添进去调整音韵的叹字叠词。这些，以及曲末的反复句，歌坊在录词的时候都是勤快了就抄上，怠惰了就省略。歌坊，一直都是没有书房老先生那么严谨的。特别是对女儿家，只要敦促她学得了嘴甜，会哄妈妈笑就可以了，是万万不可以逼得那么凶恶的。

当然了，《人去后》的曲调，细腻柔怨，我本人唱不来。因为我这个人性情太“粗”，嗓音也多欢乐缺哀怨，硬唱也只是无病呻吟，煞风景。需得邓丽君那般柔弱，柔弱得颓靡，颓靡得一触即溃的声线，能唱。先生拿了这曲儿去找她，或可得听。

——说词道曲话难短，周五继续侃