虞山派古琴艺术馆·二（2 / 2）

叶聆弦感到有些别扭：“有一说一，这有点为难强迫症了。这琴谱的排列规律怎么怪怪的？”

“你也发现了？”少年叹了口气：“我怀疑是他们想按照常见的游览路线来排布，只是这个想法有点画蛇添足了，因为每一页的字还是从右往左写的，现在弄得有点四不像了。”

“同意。”叶聆弦点点头。

“不过，这无伤大雅。姑娘且看此处。”少年手指《洞天春晓》一段第一字，其形似“苟”，但非“苟”，而是把字内的“口”换成了“一”。

“这是什么字？我该怎么读？”叶聆弦问道。

少年信口解释道：“减字谱中的字都是没有读音的，它就是一个指法，上面的草字头是散音的简写符号，意思是左手不按弦，右手拨弦；下面的撇、横折勾是勾弦的简写，意为用右手中指朝身侧勾动琴弦；里面的’一’字则是需要拨动的那根弦，也就是琴上的第一根弦，这是第一个音。第二个音是下面的’二’因为它的指法和第一个音一样，也是左手不按音，右手中指勾弦，所以直接省去了相同的部分，默认按照前一个音的指法。”

叶聆弦回想起曾经查过的减字谱介绍，茅塞顿开：“我明白了，减字谱就是把弹出一个音的方法浓缩成一个字，就像你刚刚为了给我解释这个指法，啰哩吧嗦说了一大堆，但它就用一个字概括了所有。”

“就是这样！所以我说，它的意义堪比活字印刷术，因为这两者都在极大程度上推动了某种文化的传播发展。”

“那这些红色的部分是什么意思呢？”叶聆弦顺着琴谱往下看，第四个字就把她困住了。

少年将这段琴谱与脑海中的谱子比对，云淡风轻地说道：“估计是后人对琴谱进行的改良，你看，这第三个音是散勾一，第四个音是散勾三，那就要越过二弦，在实际演奏的过程中，容易误拨弄出杂音。而此人把散勾三改成散挑三，就是这个竖弯钩，是用右手食指朝外侧拨动琴弦，这样一来就不用越过二弦，发出杂音的概率就被大大降低。”

“机智啊！这是哪位天才想出来的？”

“这我不知，不过想出这些算不上是天才，只能说是古琴发烧友，必是多年如一日地练琴，才会有这样的创新。”少年一面赞叹，一面按着琴谱上的改动处用手比划，仿佛他指下有一把无形的古琴。

看着少年认真的模样，叶聆弦联想到《天行九歌·空山鸟语》中弄玉为白凤演奏心弦之曲的场景：“心弦之曲，只有至情至性的人才能听到。”这句台词在她耳畔响起，挥之不去。

待少年练完《洞天春晓》全曲，两人通过左侧琴谱中开的小门，来到北墙之后，此处开一朝北的后门，后门两侧分别置一展示柜，柜中放着几本古籍。

“这些都是严先生所整理的琴谱吗？”叶聆弦指着展示柜里的古籍问道。

“这些不全是琴谱，而且这里除了严氏家谱及先生整理的《松弦馆琴谱》外，剩下都是其他名家撰写的典籍，比如《云松巢集》是朱希晦先生的诗集，《藏春坞琴谱》是他人收录的琴曲集。”少年认真讲解着，然后转身面向北墙的背面：“这是虞山琴派的师承关系图，这些不用在意，名师之间与高徒之间常有切磋，技艺的碰撞擦出大量火花，琴师能从中得到快速提升，最终谁能说得清究竟谁是谁的师父呢！”

叶聆弦顺着这张师承关系表一一辩识，发现都是她从未听说过的名字，在这密密麻麻的名单中，她差点找不到严先生的名字：“啊！严先生在这儿！”她指着表上一列名字，激动地跳起来。

“对！先生号天池，亦称’严天池’，先生名字下面的两位琴师便是《藏春坞琴谱的收录人，而在先生名字上方的陈星源先生、徐青山先生、施磵槃先生，都是那时著名的琴师。”少年如数家珍，他的目光投在表上久久不愿撤去，仿佛在追忆一场辉煌的盛景。