六十三 看戏63（1 / 1）

庆历年间的看戏和壬午年间的看戏，以及以后的看戏是不同的。

庆历年间的戏演出场地在老戏台，如今已经拆掉了，当时戏台是石头堆砌而成的，左出将右入相就两道门，整个后台就那么点地，女演员换换衣服很不方便，当然男演员数量极少，就一两个奶油小生。

老戏台非常粗糙，四根石柱子顶着木头房顶，瓦片稀松，几处都漏过雨经过修葺，升平署分院的活动经费实在有限，演出所得都要分到个人手里，谁愿意把公积金出在维修戏台上。这种情况在壬午新政后有了很大改观，朝廷和边国都罢了兵，国内的税收充盈，每个条线和每个单位都有活动经费，人们仿佛也更需要文艺和艺术生活。

郑小妹初时看上去很土气，没几件时髦的钗裙，都是县里当时最好的衣服店里买的，店的名字叫新尚。衣服的颜色是花青加墨的混合色还有灰白为主，花纹以方格子居多，其实这曾是很潮的一种花样，但王碧晨却认为这衣服太土了。据说经过了八八六十四难后的郑小妹，虽然在衣着和穿戴上很时髦了，但还是不是很妖娆，这是她人造的底色所决定的。

壬午新政以后，分院把戏台重新修葺，增加了两个边厢的客座，京师的不少王宫大臣都来过这里视察，著名的有退休的都御史韩卜星和前副宰相缇珑。他们都是出来考察新政实效的，看戏不花钱，吃饭不花钱，住宿不花钱。

庆历年间的人们生活很较简单，那种社戏和新年演出是人们憋了一年后的主要精神宣泄，县里的吉庆街主干道上挤满了人，大道上、沿街的窗口阳台，甚至是树上，年幼的孩子还被家长驮在肩上。人们摩肩接踵，背贴胸、头靠头，人们只想如饥似渴地吸收艺术的养分，倒没有一个人动歪念伸出咸猪手。

一场剧社的群秀会引来半个县城里的人看。短短十年之后呢，有钱的人家开始在家里蓄起了小戏班，根本不想出门看戏。民间新开的小戏班，演出水准虽然不能和升平署的专业比，但人家每每推出新戏，这些戏或者恶搞经典，或者别出新意，引出了很多年轻的观众。

只是，正牌的官办剧院却是走在了从一家独大到逐步萎缩的路上，但一时还不会销声绝迹。这不，县里的朱太爷经常陪着上峰要来分院转转。这个朱太爷人很魁梧，个子高于常人，秋冬除了官袍常穿休闲大风衣，他是举人出身，很幸运的是，昌庆县从宋太祖定鼎大宝后，历任县官都是外籍人士，到了朱太爷手里却是本乡本土的人士，朱去世以后，又都是外籍官吏，再也没有本乡本土的人，搞得他像个打桩模子。谁也不知道，朱太爷整整盘踞在位子上十年，他是时代的娇儿，前世修来的福很大。

朱太爷这次又来了，陪着户部一位郎中，来了个包场，当然这两位头头不是很懂艺术，就是看看热闹。朱太爷陪上峰在主桌位置坐下，八碟小吃伺候着，还有泡好的明前茶。舞台上新来了一段热闹的龙凤呈祥，接着郑小妹就上台了，先插科打诨地介绍了本次的演出剧目，又清唱了一段《凤还巢》。

朱太爷被郑小妹的风度吸引住了，他虽然耳闻过县里剧团有一位人皆赞颂的美人胚子，但却是第二次见到，第一次是陪很多上峰来走马观花，两人双眼交错过，这一次他能够慢慢地细品起媛婌起来。