第26章 50（2 / 2）

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　　一直到晌午，周思游看着影棚与教堂里人员来来往往，却始终没有见到钟情。

　　只瞧见教堂内，几位摄像与道具组的成员布置场景，用推车运输泡沫箱。

　　“在做什么？”周思游拉住她们摄像的组长，“在运什么呀？”

　　“道具组做的冰晶、雪籽，”组长丁烨笑嘻嘻答，“从教堂的圆顶洒下，由玻璃花窗反射光亮，贴合一下小钟导高端的光影审美。”

　　“我猜她想呈现的，应该是罗马万神殿落雨时候的斑斓景色。”边说着，她瞥了眼教堂外天光，感慨，“今天光线好极了，一定顺利成像。”

　　周思游自然而然地追问：“钟情人呢？她要求那么高，居然不亲自来看看吗？”

　　“哎呀，”丁烨笑说，“小钟导信赖我嘛。周老师，你也别担心，我从法国就跟着钟情老师啦，对她的要求还是比较明白的。导演之所以是导演，而不是摄像师呢，就是因为她更注重统筹的能力，去指挥各个小组作业，而不是亲自拍摄……”

　　周思游似懂非懂“哦”了声。

　　丁烨想了想，又说：“不过，说真话，周老师，我偶尔觉得……有一个地方确实很奇怪。就像你说的，钟情老师明明对分镜的要求极高，片场上的事情也总亲历亲为，但这次进组之后，她好像，确实很少掌镜。”她抬眼看向周思游，“周老师，你看过钟情老师之前那个《巴洛克圆桌》吗？”

　　周思游点头：“看过。”

　　“那是一个概念短片，”丁烨说，“我曾好奇问她，为什么选择拍摄一部晦涩的无人像电影？她回答了我很多，但我最不理解的一句话是，她说，‘我无法拍摄人像’。”

　　“《无色彩虹》大概算一个群像电影，进组后也多是人像方面的拍摄。钟情老师总是坐在监视器后，拿着对讲器指挥。相比于巴洛克——钟情老师连摄像定轨、运轨都亲历亲为的巴洛克，在彩虹里，她对摄像的关注，好像真的印证了那句‘无法拍摄人像’。”

　　周思游皱起眉：“什么叫无法拍摄人像？”

　　身边已经有摄像组员在催促丁烨开工。

　　丁烨于是向周思游吐了吐舌头，嬉笑道：“不懂啦。反正她是导演，能有详细分镜、能指导咱们摄像的就好了，是不是亲自上手无所谓啦……”

　　丁烨挥挥手离开，周思游坐在教堂长椅。

　　无法拍摄人像？

　　周思游瞥向人群里，被设定轨道的摄像机。

　　怎么会呢……

　　周思游分明记得，十七岁的钟情，真的很喜欢拍照啊。

　　——不论是人像，远景，动或静，钟情举着小相机，躺在草地或操场，好像每调整一个相机上的数值，都让她发现新大陆。

　　周思游很少看见那样的钟情。

　　记忆里，钟情的眼底总有一种与同龄人格格不入的冷静与冷漠。相比于还在人生分水岭不断犹疑的同学们，钟情太知道自己想做什么、想要什么，又或者通过优秀的成绩可以获得什么——学历或更好的平台。