笔尖微微触心悸，笔纸巧巧触晓魂。93（1 / 2）

谁人写下。

弃我去者，昨日之日不可留。

乱我心者，今日之日多烦忧。

谁人又发出。

人生如梦，一樽还酹江月。

脚踏古道，采菊东篱。

惶惶不可得，终是——

久困樊笼，身不由己。

苏明轩曾想时间就像掬在手里的醴泉，紧闭双手侧沿，想要牢牢的留住，紧紧箍住，只因时间过得太快，让他有些惶恐不安。

然而，只要指间有一丝缝隙，它就会顺势流动，一滴一滴的敲击着他的生命之弦，慢慢的走向死亡。

来到卫国这十三载间，于苏明轩而言，一切恍似一场梦魇，惊心动魄，虚无缥缈。

却又真真实实的上演着一场又一场的悲剧大戏，而现今的他，要做的就是扮演好自己的角色——

苏子风。

即可。

苏子风一袭灰白画服，一块与衣相调的长巾简单束发，朴实无华，似白面书生，研磨毕后，便放下衣袖一理间，侧身横跨一步，徐徐摊开一卷白净无染的宣纸，又从笔架取下一只与宣纸占面相称的手工精巧的宣笔。

自苏子风爱上书法，便对所需的文房四宝“笔、墨、纸、砚”都会到各地亲自采回。

同时打听各地有名望的书法家，逐一登门拜访，求以受教书法，对古往今来的书法家的亲笔书法更是爱不释手，倾家荡产，散尽千金，也在所不惜。

就苏子风身处的此室，墙上便随处可见名家书法挂画，例如东晋著名书法家，书圣王羲之笔力雄劲，入木三分的草书，唐朝柳公权体势劲媚，骨力道健的行书，唐朝颜真卿雄健、宽博的颜体楷书等皆出自名家之手。

苏子风右手以唐朝陆希声的五字法“擫、押、钩、格、抵”为标准执笔，左手扶衣袂，蘸墨巧落笔，纸上一点墨迹，隶书“莺歌”二字映入其中，放眼一瞧，可谓是令人叹为观止，自叹不如。

字体扁平、秀丽，工致，蚕头燕尾，一波三折，不论大小、结构、笔画、间距皆给人一种奇特的视觉冲击之感，就像每一个字体都是一个活跃在宣纸上的生命体，看似简单的几笔，实则勾勒出了笔者的一生。

最是怕归隐山林中的大师，瞧去一眼，自以登峰造极，独孤求败，可想败得一塌糊涂，一是，发愤图强，刻苦钻研，二是，掷之于地，纸笔相隔，三是，遁入空门，与世长辞。

待落笔挥下第三字时，室内阳光便暗淡了些许，门栏边也时不时的倒出一个颀长，婆娑的人影，踌躇不决的晃动着，苏子风对其无动于衷，照旧执笔写下第三个字“燕”。

但终是在“燕”字的第四点上出了一点误差，苏子风握着宣笔，眉宇紧拧，白净的脸有些绯红，再猛盯前两字时，忽觉都是错误的书写方式。

永远比不上书法大师王羲之，柳公权，颜真卿的完美无缺，一气呵成，不受外界干扰的虚空精神，无一笔掉以轻心。

虽还有一字未尽，但已然是一幅失败的作品，写下去也无意，只得作罢，待脸上的郁热消散殆尽，苏子风神色才略微变动的拾起头来看向人影出处。

正如他所料，门边所站立之人，正是四殿下——

闵生，闵承然。

闵生黄袍束身，金冠束发，脊背挺拔笔直，用宋代人郭茂倩《白石郎曲》中一句“立如芝兰玉树，笑如朗月入怀，郎艳独绝，世无其二。”可作比一二，宫中也是无人可与之媲美，无二与之“夺魁”一争。

剑眉中带帝王之相，眼眸中却脉脉含情。

苏子风虽现时还不想见到闵生，又因闵生前来扰了他的思绪，出现一步错误，便是更不待见闵生。

却也不敢于四殿下面前造次，传出诽意，终是不好，不得不搁下手中之笔，立身作辑道：“四殿下怎么有空来我这枫清轩小地方？”

闵生彳亍许久于门边，他自知苏子风不喜在他落笔之时，有人惊扰，否则会毁坏他夜以继日的作品。

届时苏子风便会有些抓狂与咳嗽，一天的心情也随之颠覆，这是他所不愿看到的，因为这也关系着他与苏子风所共处的时间，此消彼长，亦是如斯。

因而，即使闵生有要事与之商谈，来至门边，也会驻足不前，即使百无聊赖，酷暑夏日，寒风彻骨，也会静候苏子风写完，不愿打扰，直至唤他的名字，亦是唤他四殿下，才敢进去询问一二。

现今听他一问“前来何事”，语气中依旧是一些宫中谦辞，不改颜色，与儿时相交判若两人，却也让闵生心中喜悦，没有避之不见，视若无人，走过去笑道：“今日空闲，我就是过来看看……“