第13章 故事的魔力（1 / 2）
悠子的字写得相当漂亮，大家闺秀的端庄跃然纸上，只不过上面写的故事，让远坂明有种一言难尽的感觉。
察觉到远坂明的眉头皱的越来越深，相贺悠子有些紧张地试探道：“远坂君，我写的小说……很差劲吗？”
远坂明并未给出回应，默默把稿纸翻到了最后一页。
“嘶……”
远坂明深吸了一口气，对于一个在写作上有强迫症的人而言，悠子写的小说，差点要了他的命。
“远坂君……你……感觉……如何？”相贺悠子弱弱问道。
“说实话，我觉得乱七八糟，各种意义上的。”
“诶~好残忍的评价，远坂亲。”北野堇嬉笑着吐槽道。
失落的神情在相贺悠子的眸中一闪而过，“我也知道自己写得很差劲，由于一直闭门造车，我也不知道自己的问题出在哪里，我特别想把这个故事写好，拜托了远坂君，请给我一些建议。”
“唔……”远坂明思索了一下，“我觉得最主要的问题在于，你在写作的时候，可能有个非常不好的习惯。”
“嗯？！”相贺悠子眼前一亮。
“你可能总是想到什么写什么，往往没有想好这个故事要怎么发展，就匆匆下笔去写了，你是那种凭着一腔热血创作的类型吧。”
“嗯！嗯！”相贺悠子猛地点头。
“此外，你缺乏结构方面的意识，加之没有什么写作经验，你总是没办法判断什么地方该浓墨重彩去写，什么地方该一笔带过，以至于你容易在一些无关紧要的东西上用力过猛，不知不觉间就写成了流水账。”
相贺悠子的眼眸愈发精神，“远坂君，你说的都对，所以……我该怎么去解决这些问题，能给我提供一些思路或者建议吗？”
“我们先来讲故事结构方面的问题好了。”远坂明话锋一转，“悠子桑，你对写作上常见的结构，了解多少？”
“我只知道序破急。”
序破急是中国古典音乐常见的艺术结构，可追溯到隋唐宫廷的燕乐大曲，大概在唐代时传入RB，自此之后就成为了RB雅乐和舞乐的重要概念，后来逐渐延伸至文学领域，被广泛运用在写作当中。
“序破急分别是什么？”远坂明循循善诱道。
“序为开端，破为承转，急为结尾。”相贺悠子的目光扫向花海，“如果用花的一生来比喻，就是发芽，开花，凋零这三个阶段。”
“不错的理解。”远坂明点了点头，“你有考虑过把序破急这种结构，运用到这个故事当中吗？”
“其实我已经有按照序破急去写，只是我可能对这种结构认识得还不够深刻，因此完全没办法抓住要点。”
“那咱们就着序破急这种结构，展开来讲讲好了。”
“请指教。”相贺悠子端坐了起来。
“你这个故事虽然写得不怎么样，但是对于主人公家庭成员形象的塑造，还是相当鲜明的，字里行间能感受到主人公对家人的感情，对家人深厚的爱。”远坂明笑了笑，“想必这些角色的原型便是你在现实中的家人吧？”
相贺悠子的瞳孔骤然扩张，颇为诧异道：“没想到你连这些都察觉到了，远坂君的直觉真是敏锐，了不起的洞察力。”
说着说着，相贺悠子的眼眸开始变得深邃，似乎陷入了某种回忆，一抹淡淡的哀伤淌露其中。
“关于父母的记忆，已经模糊了，关于他们的事情，很多已经想不起来了，所以连我自己都不确定，我在故事中写到的主人公的父母，他们的原型到底是不是我的父母。”
“悠子桑的父母难道长年不在你身边吗？”远坂明稍显疑惑。
相贺悠子摇了摇头，“他们在我很小的时候，因为车祸离开了。”
“抱歉，我无意触及你的伤心事。”
“或许正是因为对父母的思念，才不自觉地把他们写进了故事里。”
“悠子桑。”
远坂明忽然握起了相贺悠子的手掌，凝视着她的瞳眸。
这一举动，顿时让相贺悠子感到不知所措，感受着掌心传来的温热，胸脯中砰砰乱跳的小鹿，脸颊羞红的她下意识地逃避远坂明的视线。
看见这副神情，一旁的北野堇睁大双眸，意味深长的笑容随之流露。
“悠子桑，你要记住，对父母的思念，对家人的爱，这种情感，正是你写作的力量源泉，是你最强力的写作武器。”
“嗯？”相贺悠子的眼神显得有些疑惑。
“或许你现在还听不懂我讲的这些，但有朝一日，你会明白的。”
“嗯。”
“回到故事上。”
远坂明松开了手，相贺悠子的眸中，一丝意犹未尽的神情闪烁其中。
“如果你的故事是想表达主人公对家人的爱，那么从一开始，你设计这个故事，编织情节的时候，就要紧扣这一主题。”
“我该着眼些什么去紧扣主题？”
“你觉得一部好的小说，它的开头该是什么样子的？”远坂明反问道。
“唔……”
相贺悠子陷入了沉思，她苦思半响毫无头绪，忽然间，她的意识穿越到两天前，同样是此时身处的这片草地，她在这里看着远坂明在笔电上创作小说。
那个令其惊为天人的开篇，冲击力到现在还残留在相贺悠子心中。
她努力回想远坂明小说开篇的内容，搜刮尽脑袋中的词汇，竭力描述还原她当时的感受。
“要有吸引力……要能触动到读者的心灵……要能让读者感动……要让读者对故事里的人物留下深刻的印象……”相贺悠子支支吾吾地述说着。
“悠子桑，你说的这些太过笼统太过空洞了，能不能落到实际写作的层面上，说得更具体一些？”
“唔……”
相贺悠子再度陷入了沉思，久久未见她开口。
“这样吧，我给你一些提示好了。”
远坂明笑了笑，循循善诱道：
“你刚才讲到了一个好的开篇，要让读者对人物留下深刻的印象，所以这里的‘印象’具体指什么？换而言之，在故事开篇登场的人物，是不是需要有非常强烈的‘个性’，或者说，有着某种鲜明的‘特征’，能让读者一下子认识这个人物，得出‘原来他是这样的人’这种结论。”
在远坂明的引导下，相贺悠子恍然开悟。
“嗯嗯！没错！需要‘个性’，开篇不仅需要展示主人公的个性，还有关键人物的个性，最重要的，是作者的个性，换而言之，就是‘文风’！”
“好了，现在你已经知道了要写出一个吸引人的小说开篇，所能着眼的其中两个方向，其一是‘人物塑造’，其二是‘写作风格’。”
“可是这两项，都不是现在的我，立刻就能解决的问题，无论其中哪一项，于我而言，都需要长时间的写作沉淀与积累。”相贺悠子的神情蔫了下去。
“所以这两个方面，我都不打算展开来跟你讲，我接下来要讲的，是一种相对投机取巧的方法。”
“是什么？”相贺悠子重新提起了劲。
“悠子桑，你觉得一部有吸引力的小说，这种所谓的‘吸引力’，落到实际的写作当中，它具体指代的是什么，又表现为什么？”
相贺悠子思索了片刻，皱起着眉头，“太难了这个问题，毫无头绪。”
远坂明笑了笑，接着说道：“其实要讨论‘吸引力’，往往离不开另一个概念——‘紧迫感’，故事的吸引力与紧迫感，本质上是一体两面之物。”
“当一个故事具有足够的‘紧迫感’时，它就具有了非常强的‘吸引力’，通常我们会把这种既有紧迫感又有吸引力的故事，称之为‘张力’强的故事。”
“张力？”
对于这个初次接触到的陌生概念，相贺悠子显得有些疑惑。
“张力，是一种能够让读者产生好奇与期待，促使他们继续把故事阅读下去的神奇魔力。”
“原来如此。”
“不仅如此，一个张力强的故事，往往也能引发读者的情感共鸣，让读者移情于主人公身上，获得身临其境的体验，从而不断期待故事的发展。”
“真是不可思议的魔力！”相贺悠子感慨道。
“如果只从理论方面来认识，张力似乎是种玄之又玄的东西，但实际上，在写作当中，张力又可以落到具体的三个层面。”
“是哪三个？”
“分别是冲突、起伏与悬念。”
“冲突，起伏，悬念。”相贺悠子喃喃重复了一遍。
“故事中，最直观的冲突往往以危机的形式呈现，所以想要营造故事的紧迫感，就必须让主人公陷入危机，换而言之，就是要引入冲突。”
“具体需要什么样的冲突呢？”相贺悠子立刻抓住了关键所在。
“小说当中的主人公，如果他要展开某种行动，那他需要什么东西？”
“动机？动力？”
“正解，需要动机。换而言之，就是‘目标’，当然，我们也可以将之视为梦想、理想、愿望一类的东西。”
说到这，相贺悠子顿时娇躯一颤，“啊！我知道了……我的主人公缺乏目标！”