古装剧女主的头上都是“违章建筑”（1 / 1）

大唐盛世，文化繁荣，人民安居乐业。宫中女子，皆以华美为尚，妆饰之技，日新月异。时有一剧，名曰《庆余年2》，其女主林婉儿，饰者李沁，乃当世之佳人，风华绝代。近日，该剧热播，婉儿与男主大婚之景，引人入胜，观众如云，祝福之语，铺天盖地。

然，于这喜庆之时，亦有观者独具慧眼，留意于婉儿之头饰，觉其奇特非凡，犹如堆砌之糖画，亦有戏谑之语，笑称“我《庆余年》亦有其违章建筑矣”。此言一出，众皆捧腹，亦有人好奇，何以古装剧中头饰皆如此繁复，历史上之女子，真乃顶此等发型饰品乎？

夫古装剧中头饰之繁复，大抵可归为三类：其一，饰品批发类，琳琅满目，璀璨夺目，如《七时吉祥》之女主大婚之状，簪花繁多，钗环摇曳，虽华丽至极，然观者亦忧其不稳。其二，发冠类，体积庞大，高耸入云，如《白发》中容乐所戴之超级发冠，高耸至肩，流苏垂肩，与旁人之简朴束发形成鲜明对比。其三，则为清宫剧之奇葩旗头，高耸如塔，宽大如席，如《如懿传》中太后之“法棍式”旗头，金玉妍之巨大旗头，皆令人叹为观止。然此等头饰，虽看似离奇，实则皆有历史之依据。如《武媚娘传奇》中女子头上插满钗环之状，实乃唐代女子之真实写照。隋唐之时，经济昌盛，文化繁荣，女子首饰亦随之发展，日趋华丽。唐代中后期，更是盛行“广插钗梳之风”，女子头上之簪钗、梳篦，动辄成排插戴，以示其尊贵与华美。诗人施肩吾之《收妆词》中即有“灯前再览青铜镜，枉插金钗十二行”之句，足见当时女子头饰之盛况。

而唐代之发髻，亦以高大为美。据上海戏剧学院舞台美术系教授李芽等人之研究，晚唐时流行蓬松高大之“云髻”，两鬓、额发皆梳成圆润隆起之形态，其上可插梳、贴钿、垂花饰，头顶脑后之头发总拢成一大团，可对称地插满一圈簪钗。更有长达二三十厘米之花簪钗，插戴后显露在外之部分呈倒三角形、扇形或花叶形，华丽无比。若与此等造型相比，《武媚娘传奇》等古装剧中之“违章建筑”，亦不算过分夸张。

古装剧中头饰之繁复，虽为观者所乐道，然亦有其历史之依据。古代女子之妆饰，不仅体现其身份地位，更彰显其审美追求与文化特色。今人观之，虽觉奇异，然亦应尊重历史，理解其背后之文化内涵。而《庆余年2》之婉儿头饰，虽被戏称为“违章建筑”，却亦成为剧中一大亮点，引人瞩目。