第七十三章 立体主义的道路73（2 / 2）

“勃拉克先生？”

站着的年轻人们望向他们的中心人物，查理·布拉克，像是想要从他那里得到一个答案。

“别吵，我在思考。”勃拉克双目囧囧，紧盯着画布。

对艺术直觉的敏感性，是每一個艺术家必备的天赋。

方才夏恩不过寥寥数语，却一下引起了查理·勃拉克的注意。虽然他没能第一时间明白夏恩说的什么，但那种感觉却像有一道光照下来，点亮了他前方的路。

‘浅景深’，‘色块表达空间’……查理·勃拉克的脑子里一直回荡着那些词汇。不知道多久之后，他才一下醒悟过来，扭头看向房门，急冲冲地跑出去，像是在寻找什么。

“赫伯特·德雷珀？”

查理·勃拉克困惑又震惊地拉着门框，望着屋外，“和他一起的年轻人会是谁呢？”

…………

“我很抱歉，夏恩，给你惹麻烦了。”走在回蒙巴纳斯的路上，赫伯特歉意地交握着双手，说道。

“说什么呢，”

夏恩轻笑了两声，“这算什么麻烦。再说了，伱又没有说错什么。他们是就照抄塞尚的水平嘛。”

赫伯特闻言露出深思的表情，道：“你不是总说，你不懂欣赏绘画吗。但看你说的那些话，连我也有些无法完全理解。”

“额。”

这个我很难给你解释的啦。夏恩耸了耸肩。他是那种理论第一名，实操可能连立体主义的代表作都认不出来，更别说自己去画的那种。

毕竟理论是文学范畴，实操是绘画范畴。我做不出大厨的菜，我还看不懂菜谱吗。

“话说，”

赫伯特倒也没有纠结这个问题，“把画面的景深变浅，凸显到前方以构建空间感的目的是什么呢？”

夏恩没有细想，便随口回答：“为了表达自我。当事物和场景被重构之后，你试图去理解画作，就必须多角度地观察，从绘画者的角度，抽象的去分析和理解画作的内在含义。是不是挺有意思的？”

赫伯特蹙着眉，他无法理解。

人是有思维定势的。不是说赫伯特对绘画技艺的理解无法明白夏恩的意思。而是他无法明白为什么要这么做。

在赫伯特看来，绘画是一种呈现美的方式。

而在现代主义者们看来，任何艺术都只是呈现自我的方式。

美是其次的。

这种从根源上的差异引领出的是两条路。

如果赫伯特能够理解，他早就放弃古典主义，改去学习印象派了。