第十七章 于越仙进组（1 / 2）

说曹操曹操到，在和吴越通完电话的第二天上午，杨显就听说于越仙准备进组了。

这时候她是刚结束和王璨、范豪门合作的《人间灶王》，出组不到三天就风风火火地赶到陕省。

《西游记后传》中，于越仙的角色是陈五真，剧情设定是一个趁着无天大闹地府之后逃窜到陈家庄、风情万种而又心如蛇蝎的女鬼。

电视剧中，陈五真第一次出场是纵马在陈家庄的街市上纵横，通过夸张的镜头语言和画面对比，一下就把她不顾人命、骄横霸蛮的盛气形象立了起来。

可由于剧组经费吃紧，为了更好地控制拍摄成本，“马演员”的档期都被集中起来拍摄。

而且拍摄“马演员”的过程相当危险，当年盛传“志林姐姐”拍马戏时被踢爆盐水袋......是以必须要有专业人员在场，这又是一笔不小的花销。

这才导致于越仙都已经进组了，她胯下的马这会儿还不知道在哪个剧组里转悠呢。

一个剧组有百十号人，大几十种摄影设备，一天几幕甚至十几幕的戏，想要完全的控制住进度不是简单的事，这很依赖于导演的功力。

这就是为什么，很多大导演到了后期都拍不出好作品，纷纷晚节不保。按道理来说，经过岁月的沉淀和经验的累积，艺术类工种应该是越年长越具有稳定而醇厚的底蕴，能够产出更加辉煌的成果。

无他，就是体力跟不上而已。

试想一下，让一个七八十岁的小老头、小老太太扯着嗓子在片场里怒吼，每天需要对拍摄进度、道具制作、群演安排、灯光布置、摄影调度、甚至是片段剪辑、演员指导，都能够细致入微的把控，需要极强的统筹能力和头脑精力。

放眼世界，能做到这样精力充沛的高龄导演屈指可数，杨显能想起来的，只有雷德利·斯科特和东木两个帅老头。

至于演员到位、道具没到位这种事情，大家都是习惯了的，于越仙也不以为意。

她和剧组签的表演合同只有七天，拍摄工作争分夺秒，进组当天就被安排给B组的云霞导演，意思是让她集中拍摄戏份。

作为与陈五真有着最多对手戏的乔灵儿，杨显吃完午饭，扶了扶头上的发套，掏出从黄海兵那里“缴获”来的战利品——一张吊床，施施然地躺了上去。

很快，他身边多了一个烦人的家伙，黄海兵。他也掏出来一张吊床，杨显看着被两个一百五六十斤的北方汉子纠缠到几乎要撑不住的小树杈，忽然有些担忧起来。

也就是这时候，他才知道黄海兵和于越仙早就认识，他俩是中戏表演班的同学。

杨显：(ʘдʘ╬)！

沈浪和谢大脚是同班同学，你敢信？

这两个人的画风根本就是在两个次元！

黄海兵见杨显一脸错愕——这时候他已经把“旃檀功德佛”专属道具毗卢帽摘下来，露出明晃晃一颗卤蛋——眯着丹凤眼问道：

“你那是什么表情，你认识越仙吗？”

“不认识，不过有朋友说起过而已。我只是觉得你和我印象中越仙姐的形象，不太像一个年代的人......”

这倒是杨显想差了，他记忆中的于越仙已经被“大脚婶儿”这个角色框死了——黝黑的皮肤、微胖的身材，是一个独自在村里操持小超市的离异女人必须有的体型，那是一种从乡村里生长出来的、由劳动带来的健壮。

虽然五官不够精致，性格大大咧咧，但淳朴热辣的谢大脚身上，天然带着一股野性的风情。

而很少人知道的是，谢大脚......阿不，于越仙的出道作，是和同班同学黄海兵共同出演的《书剑恩仇录》。

有幸看过这部上古武侠片的人可能会有印象，几年后由于演遍了金、古、梁武侠御三家作品、被称为“内地第一小生”的黄海兵，在《书剑恩仇录》里的形象是一个面容黝黑、天真懵懂的陈家洛。

杨显当年偶然看到部分片段的时候，觉得相比起原著中优柔寡断的红花会总舵主来说，黄海兵恐怕更适合饰演一根筋的胡斐。

而在这部作品中，于越仙饰演的名妓“玉如意”，倒是面若银盆、温婉端庄，眉眼之间自带一股风情。

这版《书剑恩仇录》比较生僻，看过的人不多。真正让大众对“于越仙”这个名字产生印象的，还得是央视版《水浒传》里的金翠莲。

嗯，就是在后世某些暗黑解析里，鲁大师的绯闻女友金翠莲......

作为原著中“三拳打死镇关西”的起因，于越仙饰演的金翠莲虽然身量并不纤细，但苍白的面孔，配合着被鲁智深喝止时滑落两颊的泪珠，真真把一个让屠户糟蹋了的柔弱少女形象，表现得栩栩如生。

在那之后，于越仙就暂时没有什么令人印象深刻的角色，大致是由于她美艳成熟而丰腴形象。在国产电视剧里，这种明艳性感的女性似乎总是难以做女主角，反而多是心机女二或是不知名的妖艳女配角。

这是很奇怪的一点，不知道是谁带起来的风气，似乎女主角必须是“纯洁神圣”的代表，造成的结果就是国际章42岁硬要扮演花季少女，某刘姓老艺术家更是离谱，71岁了还扎着马尾鞭，出演18岁的活泼角色......

这样对比起来，西门大妈都算不上什么，毕竟她是41岁的时候，自己花钱拍的电视剧《桃花传奇》，实现和焦恩俊与刘德凯两大湾湾男神鸳鸯戏水的梦幻场景......

人家是自费追星，而且当时才41岁哦，比国际章演《上扬富》时还要小一岁！