第三十二章：《父归》的演出（1 / 2）

江桥裕之的剧本尽管剧情不长，但是凭借着其细腻的心理活动、极强的艺术概括力和艺术感染力，让《父归》赢得了所有人赞叹。

而随着其他专业戏剧团的再演出，《父归》也在整个东京开始流行。

东京帝国剧场，随着戏剧的落幕，观众也开始陆陆续续离场。

“武者小路实，你一向擅长写剧本，便由你先评价这份票价花的值不值吧。”木上立玄说道。

“值倒是值，故事流畅，矛盾集中，内涵也极其丰富。”

“只是问题考虑得不太周全，为明确主旨下了太大功夫，让作品显得太理想化而不自然……”

“这可能有篇幅的原因，但我觉得……更可能是赶工。”

停顿了一下后，武者小路实揶揄地笑道：

“江桥果然对观众有些不负责任呢。”

“志和，你怎么了？”木上立玄忽然关心的问向志和直哉，自从看完这场戏剧后，志和直哉便一直沉默不语。

“啊。”

志和直哉回过神来，摇摇头说道：

“没事，只是忽然有些感悟罢了。”

而在社会上，《父归》也得到了大家的一致好评。

《帝国文艺报》盛赞江桥裕之：“在戏剧创作上也拥有惊人的才能。”

而无数文学评论家也称赞《父归》：深度刻画了封建家长制的逐渐崩溃、新旧道德转变下的时代矛盾。

并且认为江桥在这部作品上，不仅延续了一直以来对霓虹封建道德的批判、对新时代道德的赞美，还着重体现了人道主义光辉。

而《父归》在青年之间，也引起了巨大的反响。

正如俗话所说，日本人有四怕：地震、雷电、火灾和老爷子。

作为一方面一直被封建父权欺压，而另一方面却又接受了西方新思想的年轻人，对于封建家长制自然是恨之入骨。

所以《父归》自然引起了广大青年的共鸣。

甚至于有位激进少年，在看完《父归》后，立刻便回家展开了一场对父亲的批判，结果差点被老父亲打死。

而在东京的某一个角落，贤一郎也带自己的父亲看完了这场戏。

弟弟在与江桥裕之分离后，连忙叫上了自己的哥哥一起去寻找父亲。

幸好父亲毕竟老了，实在无法走远，二人便一路找到了父亲。

而在儿子们的一番劝解后，父亲最终选择回到了这个家庭。

可是回到了家的父亲，刚开始还在家人的关切下万分感动。

可渐渐地，父亲却发现自己在这个家里总是万分不自在。

尽管家人们对自己都有足够的尊敬，可是自己曾经对家庭的伤害却无法被抹去，所以自己在家中自然权威不足。

而由于想到自己对家庭的愧疚，父亲也没有脸面在家中做出提议。

这让一直以来作为一家之主自居的父亲，难以接受这种落差。