第66章 （1 / 2）

　　这也是许盈让人制的曲颈琵琶虽怪，却也没人说什么的原因——大家都是群魔乱舞，觉得怎样改好就怎样改，自然也就不差他一个了！

　　改的好的自然能够经过时间的考验流传下来，比如说原本历史上的阮，这就是阮咸所改制的一种秦琵琶。只因为他名气太大，改制的又成功，所以后人干脆命名为‘阮咸’了，阮就是阮咸的简称。

　　刘媚子打开胶盒，将半固态的胶涂在布条上，再用这种布条给许盈缠玳瑁义甲。这当然比在现代时麻烦一点儿，但还在接受范围内——华夏古代对于胶的理解是很深的，即有‘浆糊’这种黏普通东西的，也有‘鱼鳔胶’这种可以黏家具的，调制出适用于做布胶带的并不难。

　　此时的琵琶演奏基本用拨片，优点是铿锵有力、声音脆亮，等到了唐以后，手弹琴就会流行起来。除了某些流派保持拨片弹琴外，大部分都会转变为手弹琴。手弹琴更加灵活快速，可以应对更加复杂的演奏，优势非常明显。

　　而义甲可以说是将两者优点结合起来了，这也是许盈的琵琶演奏可以高出此时演奏者不止一筹的原因之一。

　　第66章

　　‘嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘’，随着许盈竖抱琵琶手下快抹，曲子流泻而出。

　　竖抱琵琶自然不是此时主流,因为琵琶是一种原本为了适应马上演奏而生的乐器，横抱更有利于稳定、着力。而这作为一种‘传统’，当琵琶‘下马’之后，演奏者依旧是横抱演奏的。

　　其实如果是端坐在平地,竖抱琵琶显然更有利于演奏。

　　相比起此时流行的琵琶曲,许盈演奏风格是完全不同的。仿佛清越之声直上天际,又仿佛幽冥之声直下水府,那种穿透力和表现力，与当下一般的琵琶演奏差别太大,简直就不是一个量级的较量！

　　所以给人的印象也格外深刻。

　　这当然不是许盈天资聪颖,胜过如今众多天才良多...只能说，他也是站在巨人的肩膀上了。他坐拥的是一千多年对琵琶的改进，这种改进既是琵琶本身的,也有演奏技巧上的。另外,他在音乐上的眼界也不是此时的音乐家能比的。

　　对于现在的音乐家来说,想要多听几种乐器,多了解几种音乐风格,记录多一点儿的曲目，都是非常困难的！大多数演奏家也就是会十多首曲子,终身也就演奏这些,而这是普遍情况，时人也觉得这很不错了。

　　而对于现代学习音乐的人来说，想要了解世界各地的音乐风格，聆听各种大师的演奏都是非常容易的（虽然不是现场演奏）。

　　许盈虽然没有进入音乐专业,但好歹也是学了十几年琵琶的，这方面积累的东西一点儿不少！他在这上面的认知，相对于时人来说，也是一种降维打击了。

　　“妙音！妙音啊！”一向懒洋洋的罗真也直起了身子，用手拍打着大腿，仿佛突然精神起来了一样。

　　拍完大腿之后，他又慢吞吞道：“难怪孔圣人也说‘三月不知肉味’，音乐之妙至于斯！”