第54章 （1 / 2）

　　但裴庆对于这样的‘创举’显然没有太多艺术情怀去包容，弄懂这是什么之后，以一种恨铁不成钢的眼神看向许盈。

　　就这？

　　在他看来，这就是活脱脱地浪费天赋啊！有那个力气，多写几篇《六国论》一样的文章他不香吗？

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　　第54章

　　虽然说《牛郎织女》被裴庆相当看不起,但实际上它是很受欢迎的。

　　不比那些文章诗篇，《牛郎织女》此时就相当于小说，小说写了肯定是要给人看的,图的就是一个独乐乐不如众乐乐。所以在动笔开始写时，许盈身边的人就成为了读者，最先看到的是许盈身边的婢子。

　　许盈版的《牛郎织女》写的颇为平实，但考虑到此时的审美,市井是不能够的了。所以别说是现代人了,就算是受市井小说洗礼过的明清古人,也会觉得不太好读...但在此时的人看来就不是这么回事了。

　　许盈是用写剧本的方式写的这一版《牛郎织女》,以人物念白为主要剧情推动，夹杂简单旁白和情境描写。其中人物念白绝对是脱离了此时口头用语的,这非是许盈不能做,而是故意不如此的。

　　一则，他写《牛郎织女》固然是为了消遣，但也有锻炼文笔的意思。不是说写市井小说就不能锻炼文笔了,只是对于一个生活在此时的人来说,文笔只有在写策论、骈文、诗歌这些东西的时候才算是文笔。

　　写一些传奇志怪小说,不缺人‘追更’,可要说能不能受到尊重,能不能提升社会地位，那就是明摆着的了。

　　所以,他写的时候风格很‘雅’,并不很接地气，很多地方就是诗歌。

　　二则，他还考虑过可以让乐人、舞伎编排成歌舞（不然也不一定要写成剧本的形式了），现在娱乐活动太少,这也算是个尝试。而如果是这样的话，就不得不考虑此时歌舞表演本身的情况了。

　　虽然许盈可以按照自己的想法来，给现在的歌舞带来‘降维打击’，但‘降维打击’其实不是什么时候都好用的。得考虑到乐人舞伎能不能完成这种转变，以及观众能不能接受这种转变。

　　不要小看了这种变化，也不要觉得这种变化理所当然，这是站在后来者的角度才能这样说的。就比如电影历史上的默片过渡到有声片，按理来说可以听到人物对话，怎么都是一件好事，谁能拒绝呢？