第39章 （1 / 2）

　　何伟杰很佩服这对夫妻，毕竟夫妇两人配合写作这种事别说A区了，全球范围内都很少听见，他们是很特别的编剧。

　　有一个问题何伟杰很好奇，说实话，《丫鬟》有几个细节太真实了，让人不禁感觉那是亲身经历过才能写出来的。

　　何伟杰于是问：“雪梅被嬷嬷按进水缸这段剧情，你们是如何构思出来的？”

　　这段情节非常关键，特别“窒息”在故事中的隐喻，它是首尾呼应的，不仅如此，作品还经常聚焦于因各种事情屏息不敢轻举妄动的丫鬟们。

　　崔梦忽然正色：“那是舟导编排的。”

　　“什么？”

　　“我们最开始的剧本只是写雪梅被嬷嬷打，罚在外面跪着，但舟导看了之后改了，说这样更合适。”

　　何伟杰面色变了，居然说“合适”？

　　崔梦回忆道：“我们的原剧本其实不是现在的基调，虽然大体的故事不变，但原来的结局牡丹还活着，她活着守望着大宅的衰败，然后孤苦老死。”

　　何伟杰仿佛听到了大料，震惊道：“那段杀人的情节也是舟导加的？”

　　李追心点头：“是，他也是说这样更合适，剧情里丫鬟们有大大小小的反抗，但很多都是害己，比如自杀，而舟导好像认为，结尾要有更激烈的反抗回应牡丹，回应……整个世界。”

　　在剧本的结构里，反抗呈现着更强更激烈的趋势，这条隐线极为重要。舟导自语说，怎么是悲剧呢，有些东西是绝对压制不住的。

　　何伟杰听完他们的说法，顿时浑身鸡皮疙瘩。

　　他还以为舟黎不干预剧本，没想到剧本一半是他操刀改的。

　　他又怎么会对这类“真实”如此熟悉？

　　李追心还回忆道：“我想起当时拍雪梅的戏，舟导就在一旁看着，我从未见他看得如此入神，甚至还干预了现场，指导了细节，以前他都是放任我们自己来的。”

　　何伟杰又是一颤，头皮发麻。

　　李追心：“包括牡丹的死法、三个小丫鬟的死法，也都是他构思的，我们当时只是觉得惊讶，意外的适合，今天我们自己去看了电影……”

　　李追心看了一眼崔梦，才道：“看完之后，我们才发现，的确这个故事就得是这样。”

　　美好的剥离、反抗与压迫的上升循环，故事埋下了多条隐线，意义深刻。

　　何伟杰采访完仰光夫妇，莫名有点心悸，这到底是舟导自身导演能力强，还是另有原因？

　　接着，他还采访了四个演员。

　　这次，林群演小少爷，金玉儿演玲珑，胡问演大少爷，芳岁好演长大后的牡丹。

　　牡丹的小演员天赋异禀，但不在这里，何伟杰相信，那位小演员假以时日一定能成为影后级别的人物。

　　何伟杰细细地提问，却没想到，他又问出了惊人的答案。

　　原先很少指导演技的舟导这次经常调教他们如何把控细节。

　　大宅中纸醉金迷、莺莺燕燕，一群主人丫鬟，都是他亲手帮忙塑造人物的，而且讲得很细，就好像他真的知道那种人会有什么表情说什么台词一样。