第十四章 问题多多秦风，师父展示封印（1 / 2）
秦风：“啊，是这样啊，那兰前辈用的飞行器又是什么呢？”
凤阳清：“啊，你说那个啊。那是其他宇宙的技术。名字叫曲速引擎飞行器。曲速引擎飞行器的原理是利用能量来改变周围空间的几何结构，从而缩短飞船与目的地之间的距离。
根据相对论的理论，光速是一个不可逾越的上限，即任何物体都不能以超过光速的速度移动。但是，广义相对论指出，空间和时间的结构是可变的和动态的，即某些情况下，空间是可以被扭曲的。物体不能以超过光速的速度穿越太空，但空间本身的结构没有速度限制。只要让空间的速度超过光速，处于空间中的物体就相当于超过了光速。
曲速引擎飞行器就是利用这个原理，携带有巨大能量的引擎使飞船前方的空间被压缩，后方的空间被拉伸。在扭曲空间的相对作用下，飞船被包裹在曲速炮中，以超光速的速度向前飞行。这种飞行方式不违反相对论的基本原理。”
秦风：“额，算了，我听不懂。师父，我还有最后一个问题，你是怎么把一个剑仙放进一本书里的啊？”
凤阳清：“那可简单了。封印的原理是这样的：
一、限制：封印的主要目的是限制某些生物或物体的自由，防止它们在不受控制的情况下对人类或世界造成危害。
二、能量转换：封印需要使用某种形式的能量，如魔法、念力、气等来驱动，将生物或物体的能量或生命力转换成封印的能量，使其被固定在特定的空间或物品中。
三、束缚：被困在封印中的生物或物体通常会被束缚住，无法自由行动或施展能力。
四、钥匙：某些封印需要特定的钥匙或密码才能解开，钥匙通常是某种特殊物品或力量，如符咒、法器、特殊技能等。”
秦风：“额，所以，当时触发封印的钥匙是打开那本书？”
凤阳清：“是的。这样吧，我给你演示一下。”
凤阳清坐在厚重的古木桌前，手握着一只狭长的古剑。
他的眼神深邃而专注，仿佛在凝视着剑中蕴含的古老秘密。
他面前的古剑长约二尺，剑身泛着冷冽的银光，上面刻有密密麻麻的符文，每一个都闪烁着神秘的光芒。
这把剑是凤阳清从古籍中寻找到的古剑，据说是由一位古代的剑仙所铸。
凤阳清轻轻地抚摸着古剑，感受着它传达的古老灵魂。
他的手指在剑身上轻轻滑过，每一次触摸都像是在与古代的剑仙交流。
他的心中充满了敬畏和虔诚，仿佛在与这把剑进行着神秘的对话。
在确认了古剑的状态后，凤阳清开始吟唱古老的咒语，手上的古剑也开始闪烁起神秘的光芒。
“相见时难别亦难，东风无力百花残。”
开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。
首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。
两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。
前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。
李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。
诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。
这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。
暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！
“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。
这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。
例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
他的声音低沉而有力，每一个字音都像是敲击在空气中，让整个大殿都充满了神秘的氛围。
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。
“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。
“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。
思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。
可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。
所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。
追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也带有悲观色彩。
这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。
诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。
“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。