第45章 番外：祁斯年的乐章66

　　1.

　　祁斯年第一次听说白朗这个名字，是在与唐纳德·弗里德的某次交谈里。

　　对方很高兴地告诉他，自己在今年的茱莉亚新生里选中了一个大提琴专业的学生，也是中国人，如果有机会见面一定介绍他与祁斯年认识。

　　于是祁斯年仔细看了一眼弗里德发来的视频。

　　视频里的男孩子在认真拉琴，只留了一个抱着大提琴的侧脸。脸部线条看起来青涩，与白种人相比更显稚气，完全还是个孩子的模样。

　　听说他才刚刚成年，确实还是个孩子。

　　视频里的男孩指法标准，运弓流畅，音乐线条完美到无可挑剔，一看就是下过苦工的。一首莫扎特的《安魂曲》被演奏得绵长悠远，感情充沛，音符从他的琴弦下流淌，仿佛带着抚慰世间疾苦的力量。

　　真不错。祁斯年想。

　　他像是一朵极为单纯的，即将盛放的蓓蕾，只要再稍加栽培，就能开出无比美丽的花朵。也难怪能被眼光极高的弗里德选中。

　　可是，也就只是不错。

　　这样的后辈，祁斯年见过太多，在人均神童的欧洲古典乐圈并不算多么叫人惊艳。所以他只是看了几眼，夸赞了几句，很快就忘到了脑后。

　　2.

　　这个时候，祁斯年与BPO签约已经有好几个年头了。

　　他年少成名，是所有同龄人羡慕崇拜的对象。年轻的天才、才华横溢的小提琴演奏家、下一个海菲兹、被上帝亲吻过的双手……一向苛刻的乐评杂志《Gramophone》从不吝啬对他的溢美之词。

　　许多古典乐爱好者疯狂地迷恋他，将他视作古典乐未来的希望。

　　其实对于这些，祁斯年并没有什么特别的感觉。与很多人的看法不一样，他并不觉得古典乐是多么高雅复杂，需要被复兴的东西。又或者说，音乐本身并不包含情绪，不该被过分解读。当弹奏它的人完全沉浸在一种情绪中，它就完整描述了这种情绪。